耳帝
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＃2020华语年度100首最佳歌曲＃
这是一份好听的年度榜单，其中绝大多数歌曲（太近发行的与近期拾遗的除外），在这一年都经过了我的反复循环与精挑细选，力求首首出色、好听且耐听，没有一首充数，视频中的片段也都选取了每一首的精华部分呈现。
我根据去年榜单大家反馈的声音，今年挑选的时候，费了不少力气在确保音乐性与风格性的同时希望能挖掘出带有普遍审美性的好歌，希望大家不是不明觉厉的扫过一遍，而是真的觉得好听且愿意放进播放器中反复循环，因此也忍痛割爱地去掉了一些过于实验性的、另类的好作品。
当然出于个人能力与精力、审美水平以及某些隐秘的原因，也必然有佳作被遗漏，然而无论是入榜还是排名都十分微不足道，也更非权威，它的意义在于能让你从中发掘到和你有缘的音乐与音乐人。
在华语乐坛“传唱性”与“音乐性”极度割裂的当下，这些歌更值得被我们听到，感谢它们的创作者、制作者、演唱者、乐手以及更多幕后制作人员，有你们的存在我们的乐坛才会更有希望。
https://weibo.com/tv/show/1034:4586809032638550?from=old_pc_videoshow
＃我的年度金曲＃
100、傅健颖《孔雀鱼》
99、脆莓《十七岁少女金色心》
98、冯允谦《Full Moon Party》
97、潘高峰《在一起》
96、完美倒立《Dazzling Love》
95、宇儿《选择爆炸》
94、雷雨心《Inner Voice 心仓万籁》
93、郑兴/Hush《阳台》
92、逃走鲍伯《了解一切》
91、MiniG迷你机《小情歌》
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90、霓虹花园《再见威尔逊》
89、荷尔蒙少年/修齐《中华商场1971》
88、LOFT BEACH《Fragile》
87、和平饭店《你不爱我我就爱别人》
86、脆乐团《装帧》
85、许含光《LCL》
84、李尔新《CN DRILL》
83、Mac Ova Seas《茉莉花》
82、陈娴静/Sōryo/任明信《Come, and Dance》
81、Dear Jane《银河修理员》
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80、合肥之子《四季》
79、N7a/ 阿爆 / R.fu《水》
78、青虫aoi/林柏宏《无你的故事》
77、艾福杰尼《葡萄架下的篝火》
76、刺猬《蝙蝠》
75、Ranzer/HusH!吴冠仑《马桑树儿》
74、塑料《悲伤只是一种普遍的情绪》
73、灵魂沙发《留一盏灯给漫漫长夜》
72、Mandarin《Echo》
71、韦礼安《I Wrote a Song for You》
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70、YELLOW《饥饿时代》
69、椅子乐团《Maybe Maybe》
68、表情银行《穴居人2020》
67、AR《模拟人生》
66、树妮妮《网络安全隐患》
65、艾热/派克特《午夜伤心电台》
64、号外乐团《Calling for your love》
63、柏林护士《Here Comes The Gangster》
62、白象《午夜飞行》
61、旅行团《你没有名字》
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60、祁紫檀《难忘那夜色如水荡漾》
59、蛙池《河流》
58、裘德《昨晚我梦见我学会了游泳》
57、倒车入库《4:44》
56、Anti-General/伊德尔《Night In Town》
55、安溥《外婆桥》
54、陶乐然《彗星一击》
53、Project Ace《Not That Trap》
52、吕士轩/Yellow《大特醉》
51、周穆《庄严废话》
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50、谭维维《小娟（化名）》
49、庄鹃瑛《我的英雄》
48、朱婧汐《Cure》
47、柯泯薰《抛》
46、崔迪《心途》
45、田馥甄《讽刺的情书》
44、忒修斯/流氓阿德《憨孙仔》
43、周士爵/1999《恶习》
42、沼泽《风知我》
41、秘密行动《Why We Follow》
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40、暴青《明天》
39、李世海/Lu1《all that glitter 光粒》
38、NEOS乐队《彗星骑手》
37、巴奈《战争》
36、菩提集团/密境音乐《无手之拥》
35、Howie Lee《蜿蜒风》
34、夏之禹《地主街》
33、YoungQueenz《彼岸花》
32、声音玩具《没有人能够比我们更接近对方》
31、白皮书《清河》
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30、万芳《阿峰今天没有来》
29、卢广仲《刻在我心底的名字》
28、苏紫旭＆The Paramecia《阳光普照》
27、管啸天《单身派对》
26、李泉《法斯瑞迪波》
25、窦靖童/马伯骞《LUV U ALIEN》
24、蛋堡《等待佛陀》
23、动物凶猛《荣辱》
22、五条人《食醉狗》
21、落差草原WWWW《黑梦》
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20、義胜合/黄硕/鱼头《只要我这双手还在紧握着麦》
19、Jony J《顽家》
18、寸铁《旅途愉快》
17、伍佰《风平浪静》
16、飞鸿《我想要和你换》
15、九连真人《夜游神》
14、福禄寿《兰若度母》
13、霍尊《归一》
12、钟玉凤/陈思铭《垂钓太平洋》
11、周落《明日希冀》
10、咖啡壶/刘聪《经济舱》
当之无愧的年度流行金曲，它证明了能让大众喜爱的流行金曲也有着不俗的意义与表达手法，“经济舱”是一个浓缩着多种层面的意义与象征色彩的词语，它包含着阶层、身份、梦想、物质与奋斗——飞机的升降、座位的升舱、人生的升阶、身价的升涨、梦想的升腾，呈现维度丰富又直观，神清气爽又海阔天高，还如此让人感动。
9、海朋森《春风》
一首给人震撼的关于活着与死亡的歌，在这首歌里，死亡不再是黑暗可怖的事情，死亡反而让人感到万物明净、生活的真相水落石出。死亡被海朋森还原到它应有的纯净与轻盈状态，是少有的在华语歌曲中听到的有关与此的表达。春风，是一片死寂与沉静的春风，是伴随着隽永的传说与笛声永恒流动着的春风，是无魂无形无悲无喜的春风，是永久地在这里吹拂着万物生长与万物死亡的春风。
8、荒事乐队《太空牛仔》
像去年的Jade一样令我惊艳，双鼓配置与男女双主唱是乐队鲜明的标示，丰满的律动与澎湃的张力在这首歌里仿佛就是驶入太空的巨大动能，复杂的歌曲写作、多层次的结构加上出其不意的章节感、考究的编排以及吉他手对于音色的独到理解，都在迷幻恢弘的太空时空中，赋予歌曲更为出众的氛围渲染与情绪营造，在欲坠未坠的天旋地转间，进入到一个自我解救的太空道场。
7、八十㈧颗芭乐籽《银行关门后》
听起来幼稚可爱，实则耐人寻味，不同于专辑中那些热血澎湃、狼奔豕突、失意败丧的歌曲，而是用冲浪摇滚的慵懒与惬意，晃晃悠悠地讲了一个具有黑色幽默的抢银行的故事，这个时代的年轻人谋划了一整年的抢银行计划，却在行动当天睡过头，于是他居然去网络上投诉银行下班太早，反而被主管一顿戏谑。故事很无厘头，内里却有着很深的悲凉色彩，年轻人走投无路，不怕死地想赌一把，酝酿一年，又毫无社会经验，行动力被一场懒觉证实为零，甚至连自曝罪行的举动，只配视为一场网络恶作剧，以交付整个人生做赌注与代价的“犯罪大举”，在社会人看来仅是一个笑话。
6、桑布伊《拥抱》
桑布伊在《得力量》中通过卑南语创作、屏东满洲古调、卑南古调与钟兴民、林强以及欧非音乐家合作，呈现出的是种种原住民音乐的现代性与实验性的探索及融合，而到了专辑最后的这首《拥抱》，却一切落脚在天然大地，宁静悠长、返璞归真，以一种寂寥与悲悯之姿站在了这片土地上，伸开双臂，朝向万物拥抱，听得人十分感动。不仅是人文关怀上的，也是通过一整张音乐的大融合所展现出的跨越与连接，以开放、多元、接纳的广阔胸怀，消弭距离与隔阂，在2020年，这种拥抱格外具有意义。
5、舌头《杀鸡待客》
这首歌词是源于一首山东莒县民谣，很有寓言性，主人要杀鸡，鸡说不如杀鹅，鹅说不如杀羊，羊说不如杀狗，狗说不如杀马，马说不如杀驴，驴说不如杀猪，完全就是某种底层关系的直白讽刺，舌头的曲子也有山东民间歌谣的风味，加上磨刀霍霍的律动，配器铿锵而冷漠，如铁刃敲击，节奏暗藏不详的兆头，一个一个总要轮到，吉他古怪的调弦，就像家畜开口说话的一股狡黠、市井又阴险的人味儿，学的是人话，出的不是人声，配在一起颇有莫言小说的意蕴，想起这首歌的民间前身，这样的词曾在乡间流传，像是一种趣味性的传唱，鸡鹅羊狗马牛驴猪，嗷嗷开嗓，你唱我和，十足荒诞。
4、陈永淘《极乐》
本以为是一首充满禅意与修行感的“极乐”之歌，而“极乐”在客家话中还有陀螺的意思，陀螺是世俗苦业的一种象征，人如陀螺，活在世间，始终在被无形的鞭子抽打着而旋转，可是唯有如此也才保持着屹立不倒。而在陈永涛的意识里，陀螺的意象更具有普遍性，台风如陀螺，头脑如陀螺，社会的运转如陀螺，甚至地球也如陀螺，共同构成了一个庞大的陀螺宇宙，陀螺也活在陀螺里，需要从心寻求解脱之法，“人心毋知足，像泥蛇吞大象”，确是一首充满禅意与修行寓意的极乐之歌。
3、生祥乐队《野莲出庄》
食物是人生的一种浅入深出的隐秘入口，深入进去，它信息丰富，包罗万象，与太多的事物息息相关，从精神层面上来说，舌尖的背后，是情感记忆、世代经验、劳动意志、审美品位，继而成为内在的安定感与面对生活的态度，久而久之更是形成人格的力量，千千万万又共同聚拢成种种细水长流、船到桥头自然直等诸多民间世俗精神；从现实层面上说，食物的背后，是人的处境、自然的意志、族群拓垦记忆，生产方式与经济模式，继而到人与人之间、群体与外部世界的关联，甚至能够形成一种文化运动。
这首专辑同名曲，背后牵扯到的议题最大最复杂，关于非法劳工、全球化、自由贸易等诸多当代议题，美浓野莲，是美浓烟草经济衰败后的一种新出路，然而内部劳动力空乏，外来越南劳动力被移民署抓获，客家话的歉意与唢呐的喜乐氛围交织，是坚韧且乐观的民间精神，以及在出路与困境、利益与关系之间世事纠缠的苦，“野莲”因此很富有象征意义，它贫贱却坚韧，生命力顽强，有自救的品质，有出庄的流浪精神与扩张的野心，又有回庄的根的秉性，所有精神与关系的图景都浓缩其中，仿佛从一盘野莲看进去，有小世界的风流云散，也有与大世界顽强抵抗的战斗。
2、假假條《观世音》
用一种庸俗的比喻来说，是“阴间音乐”与“庙堂盛景”融合的奇观，你既感到毛骨悚然、如坠阴符，又感觉到一种浩浩荡荡的黄钟大吕式的庄严笼罩，唢呐在这种氛围里被释放到了悲喜难辨的最大值，只觉振威冲九霄，如一场大殡葬之后瞥见了极乐强光的普照，这恰如单曲封面，正看是一朵毁灭世界的蘑菇云，倒看是普度众生的观世音，生与死，悲与喜都是一体的两面，语义不详的歌词为听者提供了广阔的解读空间，然而仅从音乐的营造中，你也能听到那种当代性的抑郁与民族性的集体意识交融在一起，鬼哭神号的嘶喊形成极强的一种对抗的生命意志，似乎要与所有压抑的、悲恸的、不可向迩的命运对抗到底，从而达到一种向死而生的最高潮，在那声“静寂 啊！”之后，整首歌陷入了8分钟的静默，又在黄钟太吕中重新诞生，人类一切形而上的、不灭的、永恒的东西，皆存在于意志之中。
1、万能青年旅店《采石》
“崭新万物，正上升幻灭如明星，我却乌云遮目”，这句词我想会是这张专辑在下一个十年流传最为广泛的句子，会有无数的人与事，会从它的某一个侧面，某一种角度，来为这句话提供通俗化的解释与例证，而最近的一次就在当月，有人问，“青年群体，为何在宏观层面与集体前途上保持着无限乐观的同时，又对个人命运如此的悲观”。姬赓说，他曾在一座村落的背面看到山如同被巨雷开膛破肚，给了他极大的触动，人造天坑，回头重新填上，于事无补。采石如采人，人并不知道自己活在几岁的哪一年，哪一个节点，哪一次选择，哪一场事件，被爆破、捶打、切割、筛分、运输、或碾碎、或配混、或抛光、或注浆，成为路、成为梯、成为墙、成为水泥注入了新世界的高楼与前进之中，无数的身体是构成伟大事业的阶梯，也是自己上升的通道，无数的身体是造成世界割裂的藩篱，又是自己灵魂的隔膜，而被切割的灵魂还在太行山的山口，不停回望，前后皆无归宿，一生修修补补、缝缝填填，面目模糊。
歌曲最后的噪音与采样，不同人有不同的感受——有人听到火车运输驶入了隧道，轰轰隆隆，那是一次次被运输的声响记忆；有人听到万里高空上的极速下坠，两耳呼啸，耳膜被风刮得呼呼作响；有人听到山体爆破与采石的炸裂声，依稀记得那一天，自己在未知的力量与混沌的牵引中，开始走向了无法自我抉择命运的漫游之路，而在这道路上，还有优雅的爵士钢琴相伴，恍然给石头以错觉，它即兴得自由而流动，像是石头还能在琴键上体面得滚出舞来。
几处让不少人恍然以为耳机坏掉的“硬件噪音”，看到有人诟病，也许从通常的声学标准上来说，它溢出了正常失真的范畴，但我认为这恰是这张专辑最出彩的时刻之一，也像是刻意为之，那种失真的溢出，一刹那让人恍惚，以为发生在文艺时空的爆破与雷鸣变成了波及真实空间的耳边的崩坏，打通了太行山与耳机之间的爆裂关联，也打破了惺惺作态的忧伤与以血肉之躯切身感受的一堵墙，碎石滚滚从耳机里滚落出来，成为一个个听歌的人，最后的轰然一声巨响，无数身体作燃料与动力助力伟大事业的升空，辉煌纪录于史册，但是石头那乌云遮目的一生，一声轰塌再无记载。
https://weibo.com/tv/show/1034:4586809032638550?from=old_pc_videoshow
说再见 别说永远
再见不会是永远
说爱我 别说承诺
爱我不需要承诺
不后退就让他心碎
宁愿孤独的滋味
不被了解的人最可悲
反正爱不爱都有罪
要走也要擦干眼泪
别问爱过多少人
在一起的人
只问爱你有几分
别问太多的伤痕
如果不懂伤有多深
别问最爱我的人
伤我有多深
现实总是太残忍
我早已付出了灵魂
说再见 别说永远
再见不会是永远
说爱我 别说承诺
爱我不需要承诺
不后退就让他心碎
宁愿孤独的滋味
不被了解的人最可悲
反正爱不爱都有罪
要走也要擦干眼泪
别问爱过多少人
在一起的人
只问爱你有几分
别问太多的伤痕
如果不懂伤有多深
别问最爱我的人
伤我有多深
现实总是太残忍
我早已付出了灵魂
别问爱过多少人
在一起的人
只问爱你有几分
别问太多的伤痕
如果不懂伤有多深
最爱我的人
伤我有多深
现实总是太残忍
我早已付出了灵魂
√最后编辑于2020/12/31 21:36
