据说黑色吸收了一切光，
希望也包括你的目光，
没有任何光反射到眼里我们才看到黑色。
黑盏是最能够代表吉州窑品质的一个瓷器种类，也是吉州最精髓的产品。吉州黑盏的器形很多，从大到小，非常丰富。大盏的时间段往上可以追溯到北宋晚期到南宋早期，那时期的大盏其实是从建盏上一脉相传下来的。到了南宋时期，吉州黑盏在刻意缩小尺寸，盏形也变化成外壁比较圆滑的状态，此时，它的器形、黑釉、底足都达到了比较巅峰的状态。
从鉴赏角度，每一个吉州窑黑盏都是手工拉坯拉出来的，而且它没有立坯阶段。没有立坯意味着它跟别的窑口不太一样，所以说真伪在吉州里面很好辨识。一个盏如果表面非常光滑的话，那肯定不是吉州干的事儿。吉州每个盏的外壁其实都是凹凸不平的，这是拉坯时拉坯师傅拉出来的状态，而且它不修坯，只修底足，它希望将这种自然的状态呈现在眼前。
胎土是吉州很弱的一项，它不想要你看见它弱的地方，但它也不掩盖。盏放在那里，你只是看见它的器型，看不见它的底足。这个方案很聪明，弱化弱项，让你看到的是一个最美的东西。
吉州里面也有些比较特殊的器物，比如说它会有描金描银在里面，可能是宋代人太喜欢这个盏了，它会觉得爱可以再附加一点东西。其实这些都是很绚烂的，表面的东西。要追求一个很好的黑盏，我宁愿就是追求一只素素的黑盏，那样更加的打动你。
一般我们收的这种好的黑盏，都是工地里出来的，从泥土里挖出来，口沿必定带伤，这些伤其实很自然的。
到现在为止，吉州黑釉的复原仍然很难攻克，可能它原材料的状态现在已无法去破解，它不是一个简单的黑，它的釉色给你一种比较深沉有层次感觉。
吉州黑釉器表手工拉坯的痕迹很重，而且这种削胎止釉，小圈足、矮圈足的方式很明显。它不是那种视觉上的完美，它有它的一些瑕疵，比如它有窑粘，甚至还有些窑包，这些东西可能对于一个玩明清瓷器的人认为这叫「有毛病」，但对于我们玩老窑的人就会觉得这东西，第一不伤大雅；第二它可能会更加自然，更加有感觉。所以这可能就是我们玩老窑的人对它一个
√最后编辑于2017/6/17 10:56
